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Avec des œuvres de Bruno Goosse

Vol 9 No 2
Volume 9 Numéro 2
Novembre 2024

Article du dossier

0
Présentation du dossier
Portraits sonores de pays
par
David Martens, Pauline Nadrigny

Le modèle générique du portrait apparaît comme un format pertinent pour faire entendre, voire faire sonner un pays, un format qui guide aussi bien la création que l’écoute d’œuvres sonores consacrées à des territoires particuliers. C’est à la variété d’une pratique de la découverte du monde audible que la notion fait appel, tout aussi bien qu’à la singularité des entités que l’on y rencontre ou que l’on y figure.

1
Article
Compositions à base de paysages et de portraits sonores
par
Makis Solomos

L’œuvre de la compositrice Hildegard Westerkamp montre que le son est ce qui nous relie au monde. Plusieurs de ses pièces travaillent avec des lieux ou des personnes dont elle rend la présence quasi tangible à travers l’expérience sonore. L’auteur s’intéresse ici à la pertinence de l’expression « compositions à base de paysages sonores » que la compositrice utilise pour parler de la plupart de ses pièces. Il se demande si l’on pourrait également parler de « compositions à base de portraits sonores », avant de mettre l’accent sur l’expérience et l’écoute.

2
Article
Une gare de triage
par
Serge Cardinal

Michel Neault, artiste du son, a passé des nuits dans une gare de triage enclavée dans un quartier résidentiel de Montréal. Il accompagne les répartiteurs, les wagonniers, les mécaniciens; il loge son silence dans leurs conversations, intercepte leurs communications radio, répète les gestes inhérents à leur métier. L’artiste compose un portrait sonore, Y Bush Corrida, non seulement avec des matériaux auxquels ces travailleurs se frottent, mais aussi avec leur écoute et leur capacité à décrire la sonorité de leur gare de triage. C’est ce dont la présente analyse veut rendre compte.

3
Article
Knud Viktor, éthopoète
par
Julie Michel

Cet article explore la démarche de Knud Viktor, artiste danois installé dans le sud de la France au début des années 1960. Sur le mode de l’enquête et en s’appuyant sur les archives de l’artiste, cette contribution dessine un double portrait : celui d’un « peintre sonore » et celui du territoire qui l’aura tant fasciné, entre montagnes du Petit Luberon et Durance. En la comparant à celle de « paysage sonore », l’autrice propose en outre de mesurer la pertinence de la notion de « portrait sonore de pays » à l’aune de l’œuvre de Knud Viktor.

4
Article
Samoseli, portrait sonore d’une zone
par
Pauline Nadrigny

Le volume de Sounds From Dangerous Places de Peter Cusack consacré à la zone d’exclusion de Tchernobyl problématise des thèmes transversaux pour la pensée de l’enregistrement, s’articulant autour de certains motifs : perte, deuil, exil, nostalgie trace, empreinte, exposition. Pour étudier ces motifs, l’article se concentre sur les samoseli, ceux qui peuplent illégalement la zone d’exclusion. En rompant avec toute fascination pour l’aspect spectaculaire de Tchernobyl, ce portrait sonore permet de repenser comme un pays ce qui n’est représenté, dans l’imaginaire contemporain, que sous le format de la zone.

5
Article
Les sons ne vont jamais seuls
par
David Martens

Au sein du champ de la création sonore, le portrait de pays ne trouve place au sein de la palette générique usuelle, comme si ce genre ne se révélait pas nécessaire aux nomenclatures de cet univers de création. S’agissant d’un secteur qui met en avant sa dimension sonore, le portrait semble d’autant plus faire l’objet d’une réticence qu’il se trouve associé de prime abord au domaine visuel. Toutefois, les discours d’accompagnement des œuvres sonores — sachant qu’il y en a toujours — configurent à l’occasion une généricité qui participe bel et bien du portrait de pays et, le plus souvent, de ville.

Entretien du dossier

6
Document
La fiction audio dans l’espace public
par
Christophe Deleu

Les fictions audio dans l’espace public permettent à l’auditeur-marcheur, ce « promeneur écoutant », de se plonger dans une histoire tout en déambulant à travers un lieu. Le concept est simple : il suffit d’avoir téléchargé le fichier sonore et de se rendre au point de départ de la fiction. Cet article propose de s’interroger sur le processus de fabrication d’une fiction dans l’espace public. Deux fictions immersives, réalisées dans deux lieux de la ville de Strasbourg sont ainsi analysées.

7
Section Contrepoints
Phonoscopies

Cette section regroupe des propositions écrites comme autant de contrepoints littéraires ou visuels au dossier.

Pour citer

MARTENS, David et Pauline NADRIGNY (dir.). 2024. Dossier « Portraits sonores de pays », Captures, vol. 9, no 2 (novembre). En ligne : https://revuecaptures.org/node/7734/

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